Archicad 20 ha un nuovo canale Riflettività. Ora è possibile creare due diversi livelli di riflessione, regolare l’intensità della sfocatura mediante mappatura (procedurale, bitmap o combinazione complessa) e aggiungere la mappatura di rilievo ai livelli di riflessione, che non influisce su altre caratteristiche. E in Archicad 21 puoi usare fino a 10 livelli di riflessione. Quindi ora abbiamo l’opportunità di creare superfici con riflessi complessi. Per esempio:

• Plastica, macchiata di dita, in cui uno strato di riflessione ha la minima sfocatura, ma con impronte digitali nella maschera della mappa; il secondo strato è fortemente sfocato con una maschera per le dita, ma invertito, un po’ della stessa mappatura di rilievo.
• Vernice per auto, in cui il primo strato di riflesso è verde con una piccola mappatura d’urto e una forte sfocatura, e il secondo strato con un riflesso nitido simula un’applicazione della lacca (Fig.10).
• Plastica trasparente complicata con falso rilievo sul lato interno. Ecco uno strato con riflessi lucidi e piccoli graffi, il secondo strato riflettente ha un bump con “Piastrelle” dello Shader procedurale (Fig. 11).

Il canale di spostamento merita un’attenzione speciale. Produce una vera deformazione geometrica se renderizzato usando mappe di altezza in bianco e nero o rosso e verde. Ad esempio, nella modalità Luminosità, le aree nere della mappa rimangono al loro posto e le aree bianche vengono sollevate alla massima altezza. Da una vista ravvicinata, si possono vedere le cesure, ma per le viste distanti, questo metodo consente di saltare la modellazione di milioni di poligoni (Fig. 12).

Risorse Internet speciali pubblicano molte tessiture senza soluzione di continuità appositamente sviluppate con mappe di spostamento, che possono essere utilizzate anche in Archicad. Esempio – Fig. 13: ciottoli da campioni liberi che rappresentano tali trame.

Nel prossimo esempio (Fig. 14) la mappa del mondo in bianco e nero presenta una mano di vernice ai bordi per garantire un incremento dello spessore più uniforme. Inoltre, è stato utilizzato il bump mapping per rendere un po’ di rugosità.

Vari rumori nel canale di spostamento producono effetti interessanti. Il rumore di Luka ha prodotto le montagne mostrate in Fig. 15. L’atmosfera, inclusa nei parametri Ambiente, evidenzia i cambiamenti nel rilievo superficiale.

Il rendering in Fig. 16 mostra le pieghe del tessuto sullo sfondo, che sono state create dallo spostamento usando il semplice rumore morbido in modalità ritratto. In realtà, questo tessuto è un morph piatto rettangolare (come le montagne nella figura precedente).

Il canale di spostamento può essere utilizzato per smussare oggetti con bordi duri. Per quanto riguarda i tulipani (Fig.17-18), li ho volutamente ridotti in GDL per piantumare un intero prato con loro. Quando ho attivato lo spostamento con un’altezza minima che si vede a malapena ma che consente di abilitare la casella di controllo Geometria liscia, ho ottenuto un risultato che andava oltre le mie aspettative! Se lo spostamento viene utilizzato in combinazione con l’erba (con rumore nella densità di distribuzione), è possibile ottenere una superficie del terreno realistica.

Anche se l’erba è rappresentata da un tappeto denso, è meglio aggiungere lo spostamento, poiché CineRender non può ancora usare le mappe per modificare l’altezza del filo d’erba (Fig. 19).

Vorrei offrire un altro esempio interessante di esperimenti di superficie (Fig. 20): oltre al complesso spostamento e mappatura di rilievo, gli effetti Shader Occlusione Ambiente sono stati utilizzati nel canale Colore (la Fig. 21 mostra il principio funzionale dello Shader Effetti ).

Le aree degli angoli (“vedi meno del cielo”) rileveranno un colore diverso dal resto della superficie. Osservando più da vicino il guscio centrale, potresti notare che il colore è pallido nelle recessioni e più intenso e più scuro nelle altezze. L’occlusione ambientale è considerata anche per la geometria reale e per la geometria generata dallo spostamento.

Pertanto, è possibile utilizzare l’occlusione per creare patina nei recessi dei mobili usurati, utilizzarla nel canale Colore per l’oscuramento e nel canale Riflessione per creare un effetto dorato (Fig. 22).

La Fig. 25 illustra la funzione Scattering Sottosuperficie: a partire dal lato sinistro – il suo effetto è zero e aumenta gradualmente spostandosi a destra.

La Fig. 26 mostra esempi di superfici renderizzate con l’effetto disabilitato (a sinistra) e abilitato (a destra). Il canale Erba è l’ultimo nell’elenco della superficie, ma puoi usarlo per creare non solo erba, ma per varie pellicce (come quelle sulla formica in Fig.26) e tappeti (Fig. 27). Si noti che in caso di rendering non fisico, i fili d’erba non proiettano ombra.

Ora, una parola sulla post-elaborazione. Ad esempio, se il rendering è in V-Ray, è possibile salvare più immagini oltre all’immagine principale; sono chiamati Render Elements. In Archicad, possiamo anche crearne diversi e utilizzarli per ulteriori elaborazioni nell’editor grafico. Ad esempio, possiamo eseguire il rendering della mappa della profondità (Fig. 28).

Nel mio account YouTube, ho descritto come può essere fatto e usato: Archicad 20 ti consente di creare una mappa separata con un’occlusione ambientale. A tale scopo, tutte le superfici nel progetto verranno sostituite con una superficie appositamente creata in cui è necessario disabilitare la ricezione e la generazione dell’IG, oltre a tutti i canali oltre al canale bagliore e posizionare l’occlusione in modo da evidenziare gli angoli . Disabilita tutto (illuminazione globale e fonti di illuminazione) nei parametri di visualizzazione, lasciando solo le superfici luminose e abilita la casella di controllo Inverti in Correzione colore. Quando si sovrappone questa mappa sopra l’immagine sorgente in modalità moltiplicazione, è possibile regolare l’ombreggiatura degli angoli usando una maschera in punti separati (Fig. 29).